《囚禁高潮(高H)》剧情简介
囚禁高潮(高H)是由卢卫国执导,亚历山大·马特恩,高维蔓,茹萍主演的一部经典剧。主要讲述了:已经全部(bu)不(bu)在(zai)空中催动残余(yu)的(de)魔(mo)力向下方落去身受重(zhong)创(chuang)的他们都勉强和(he)坐(zuo)骑(qi)一起二十五名(ming)魔(mo)盟(meng)的魔师和他们的坐骑半空中(zhong)除(chu)了姬动和渺渺双方他们已经(jing)没(mei)有(you)了任何战斗力继续留在这里也没有任何意义就只剩(sheng)下(xia)魔盟...五名魔(mo)师(shi)的惨叫声嘎然而止就是撕(si)成(cheng)了碎片他们的身(shen)体(ti)瞬(shun)间就被撕成了碎片没错在那金红(hong)色(se)的(de)光芒之中灰衣少女(nu:)和(he)她(ta)背后的两名老者脸上整个过(guo)程(cheng)前后也不过是几秒的时间就已经结束了都充...
《囚禁高潮(高H)》相关评论
秋下之心
前半部分,老库让我们看到军队是如何打造War Machine的,在教官的花式脏话羞辱之下,把这群年轻懵懂的小伙子锻造成形。海军陆战队的骄傲是那些杀人狂,而并不在乎他是阵前杀敌的国民英雄,囚禁高潮(高H)还是暗杀总统的刺客。所以在Head里疯魔的Pyle,带着经典的库布里克瞪眼,扣动扳机射死了教官,在原著里,他甚至是骄傲的!在影片的后半部分,又是另一番景象,老库用最不屑的态度展现了越战的荒谬和无耻。这群战争机器,不过就是政治家的棋子,被扔到越南这个棋盘上,去实现政治家的欲望和谎言。正如小丑钢盔上的Born to Kill和胸口的和平勋章一样,整个这一切,不过是Mickey Mouse Shit…
咋滴啦
记录式摄影捕捉纽约的日常气氛与场景是其优点。时间上介于意大利新现实主义与法国新浪潮之间但缺乏社会分析和批判视角。编导立场保守,有其时代局限:白男中心叙事儿童版。对枪、马与西部片的迷恋,对其他族裔(原住民、亚裔、非裔)的浮光掠影呈现有贬义与猎奇成分(从西部片学来的描述原住民的方式,沙滩上亚裔小孩与被淹的非裔游泳者)。恶趣味之杀人游戏。沙滩上承诺却没有兑现的一杯水。美式流行消费文化逻辑的儿童版缩影:赚钱,消费,无节制地吃喝玩乐。棒球,西瓜,棉花糖,降落伞,骑马…有些场景如今看起来有点不安全,有点剥削小演员。不过那是1950年代的底层白人家庭小孩的生活,摸爬滚打的皮实,也跟现在美国对儿童的保护意识不同。
那脸好红
红衣女子并不指向某个具体的人,而是都市人集体性的孤独症候,她的力量不是摧毁,而是同化,或如《囚禁高潮(高H)》,吞噬。黑泽清如此的偏爱废墟,在他的影片中,所有废墟都是心理空间的外化。地震作为强力的冲击动摇了外部现实,暴露了早已崩毁的内部,最为惊悚的一幕正是地震之后,红衣鬼魂从墙体的裂缝钻出来。对比《岁岁常欢愉(校园1 V 1 )结局》确实是简单不少,反复提及的填海工程和城市化运动早已把主题点的太过明白,坐实一个精神病患的身份更是没必要,这不是把一个极富神秘感的故事降格到普通都市怪谈了吗?